劇情完成度尚可，二人的感情有些懸浮，老公不在家只能找儿子尤其男的為何對女的就很愛了，剛開始階段甚至覺得女主有些被迫和男的見面的感覺。值得稱讚的是一些表現內心的意向鏡頭，像躺在草叢中象征墜入情網…… 不太喜歡的是為了讓二人的愛情更合讓人理解，把雙方的家庭結局都寫的很不好，老公不在家只能找儿子尤其洪老師，追求事業的女強人為什麼就得這麼慘呢？ 對於婚姻、教育、愛情的很多觀點，從導演的一系列作品可以窺見。 這部劇印象深刻的一個場面，老公不在家只能找儿子是兩個人在遊艇上，氣氛尷尬，二人心裡互相喜歡，但又難以從各自的婚姻枷鎖中掙脫，都在壓抑情感。突然遠處的島上有一只獐子跑過，金喜愛演的尹淑萊眼裡有清澈純真的光，那一刻覺得演的真好，這個角色在那一瞬間非常的可愛，在漫長枯燥而壓抑的婚姻生活中，對自然和小生命的愛還沒有被淹沒。 短暫的有些愛人類的時刻。

不瞒你们说，我是当喜剧看的，坟头蹦迪都弄出来了，科长可还行。观感比三峡好人差了十个山河故人吧，首尾还行，中段露怯，感觉现在这种不停做加法突出大女主的结构实在有点撑不起来片名带来的厚重感。大量的特写，放大公共空间，到头来却压缩了人物的内心世界。涛涛就是那片灰烬，老公不在家只能找儿子只是这终究是一个无情无义的江湖。“江湖”和“儿女”，老公不在家只能找儿子或许这一直就是两个难以兼顾的平行命题，有侧重点固然无可非议，但建议片名改为“江湖女儿”。

“只有坏消息才是新闻，好消息根本就不能算是新闻。” 我最难过的是最后那个在众人借这个悲剧狂欢的时候问儿子好不好，害不害怕，为儿子真心诚意祈祷的爸爸和妈妈没有等到他们的儿子回来。最后爸爸那抹孤独的走向儿子的身影太让人难受了。我难过的是被困的里奥一片想要和好的真心被践踏。我难过的是记者出生底层什么最懂普通人的狂欢，最懂怎样操控别人，却利用这个间接杀害了里奥，老公不在家只能找儿子最后醒悟也没有能将真相说出口的机会。 而我最害怕的是我或许是赶过去真心替他祈祷的人，真心提出正确意见的工人，但即使这样，我也很难不承认，那份悲剧的狂欢有我一份，而我在狂欢的喧闹中也不敢大声呐喊，即使我的声音“is the truth”

几乎本季最佳，前几集设计十分精妙，看似无关的线渐渐交织在一起，非要说的话，老公不在家只能找儿子最后turn out是一个很俗套的阴谋，大boss也太容易打。

性别倾轧下的权力逆反。Marion与Norman虽然处于凶杀案的对立端，但二人所作出的主动性对抗，自身都涵盖了对于性别权力的彻底反叛。后者受困于母权异化下的自我认知障碍，老公不在家只能找儿子只能通过逐渐逆转自身的心理性别来稀释权力的单极性，进而落入自身精神异化的陷阱。而前者在做出主观能动的叛逃后，却不得不死于某种偶然性，可谓剧本的遗憾。