过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，金箍棒的第一主人是谁是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，金箍棒的第一主人是谁也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。

「金箍棒的第一主人是谁」这是我看过的最后一部完整的央视动画～突然间我就长大了

两位老戏骨的演技无可挑剔！当人在弥留之际，那种怅然若失的感觉，金箍棒的第一主人是谁真的很让人难受！

叙事小气，格局狭窄，人物也都成了编剧的傀儡，金箍棒的第一主人是谁成为了其人物观输出的工具。朱苏进的文学造诣和天分都高，但是一到大格局的东西就总显得low，大概和其过于关注精神世界有关系。放到让子弹飞这种个人化表达里就是优点，但作为一部史诗英雄群戏，就力有不逮了。

极简，稍虐，比较闷。看的几部布列松都挺悲观的，金箍棒的第一主人是谁通过镜头剪辑不动声色的刻画人物，金箍棒的第一主人是谁属于可以研究那级别的，但观赏起来还不得要领。百老汇新浪潮回顾展。